韓國明星介紹：??? (????)

一個用畫面說話的導演，一個永遠關注邊緣人的藝術家，每一部作品帶有金基德獨特的個人魅力。

曲折的人生經歷，沒有受過任何電影教育，卻在10年中拍了12部電影，作品在各大電影節上大方光彩。金基德憑《撒瑪利亞女孩》獲柏林電影節最佳導演獎，威尼斯電影節上《空房間》最佳導演獎。

他的作品每部都十分精彩，可是一直以來都飽受爭議。北京時間2012年9月9月日凌晨，第69屆威尼斯國際電影節落幕，金基德最終斬獲最佳影片金獅獎。

1、暴力美學：酷愛以極端的性和暴力，反映人性和民族的深刻悲劇?！　?/p>

2、隱喻形式：決不回避對政治和社會現實的探討，但大多以隱喻的形式出現。其影片中遍布著各種充滿暗示的符號，比如魚、島、少女往往具有極強的形式感。

3、關注女性：女性在金基德電影中具有舉足輕重的地位，她們往往是劇情的關鍵，矛盾的核心。

4，人性刻畫：金基德電影雖然以韓國人為刻畫對象，但大多直指人性深處，具有整個人類的共性。

5，殘酷悲憫：金基德雖被很多人非議暴力，但他在殘酷冷靜之下其實探討的是人性的救贖和對人類處境的深深悲憫。金基德作為一個杰出的藝術工作者，他的作品總是帶有很強的個人風格和共性。無論影片的結構、敘事風格抑或畫面審美，都仿佛被烙上了金式品牌般的顯著和出類拔萃。其實這多由他堅持獨立創作所賜，他多方面的才能使他每次都同時躋身于編劇、導演和美術數職。而能始終做到這一點并出色的導演在世界影壇屈指可數，大概也只有日本的冢本晉也和園子溫能與之媲美。有趣的是這兩人都很鐘情于“壓抑”的風格。

　　綜觀金基德作品，宏觀上可歸為兩類。一類如《收件人不明》、《野獸之都》等敘事性影片，大抵情節飽滿故事性頗強，多為邊緣人的群體寫照。缺點是往往劇中眾人物的矛盾沖突過于集中化，會讓觀眾感覺略顯牽強。而另一類相對敘事性較弱，卻是在人物個體的性格和內心刻畫上施加極濃筆墨，如《漂流欲室》、《壞小子》等。美中不足的是有點晦澀，娛樂性稍差。

　　其實不難發現，它繼承了《壞小子》那種簡單中蘊涵寓意的細膩風格。有趣的是兩者都入圍了柏林影展，縱然前者反響平平，甚至遭來輿論的攻擊，但此番后者榮獲殊榮，前者絕對是功不可沒的。